Недавно я посмотрел несколько необычных фильмов

На «EUROVIEW» опуб­ли­ко­ва­на новая запись Оли­ве­ра Сто­у­на, аме­ри­кан­ско­го кино­ре­жис­сё­ра, сце­на­ри­ста и про­дю­се­ра:

Недав­но я посмот­рел несколь­ко необыч­ных филь­мов, в про­из­воль­ном поряд­ке. Зав­тра будут еще филь­мы.

1. «Мега­по­лис» Фрэн­си­са Коп­по­лы (2024). Смей­тесь, если вы отно­си­тесь к тако­му типу, но я глу­бо­ко вос­хи­ща­юсь его при­вер­жен­но­стью сво­е­му виде­нию. В визу­аль­ном мас­шта­бе это одна потря­са­ю­щая сце­на за дру­гой – за пре­де­ла­ми его «Апо­ка­лип­си­са» или его экзо­ти­че­ско­го «Одно­го от серд­ца», а у глав­но­го героя (Ада­ма Драй­ве­ра) есть серд­це «Таке­ра». Как повест­во­ва­ние, мно­гие отверг­ли этот фильм, и я не могу ска­зать, что пол­но­стью сле­дил за ним, но доста­точ­но, что­бы захо­теть посмот­реть его сно­ва, пото­му что я верю, что Фрэн­сис был искре­нен в сво­ем иссле­до­ва­нии буду­ще­го, кото­рое нахо­дит­ся за пре­де­ла­ми того, чего до сих пор не дела­ет наше обще­ство. Я не пони­маю, что у нас может быть гума­ни­тар­ное обще­ство.

2. В Риме я уви­дел «Пар­те­но­пу» Пао­ло Сор­рен­ти­но (2024). Одно­го раза недо­ста­точ­но. Подоб­но Коп­по­ле или Фел­ли­ни, это све­жий взгляд на мир гла­за­ми наив­ной моло­дой жен­щи­ны, кото­рая в неко­то­ром смыс­ле ста­но­вит­ся боги­ней кра­со­ты. Пере­хо­ды, кото­рых он доби­ва­ет­ся, заме­ча­тель­ны, а финал оше­лом­ля­ет. Мне нуж­но видеть это сно­ва и сно­ва. Сти­ли­сти­че­ски бли­же все­го к это­му филь­му, кото­рый я могу себе пред­ста­вить, был «Бед­ня­ги» (2023) с Эммой Сто­ун, кото­рым я очень вос­хи­щал­ся.

3. Фильм Трам­па «Уче­ник» (2024) иран­ско­го режис­се­ра Али Абба­си и писа­те­ля Габ­ри­э­ля Шер­ма­на, жур­на­ли­ста, пред­став­ля­ет собой вели­ко­леп­ный нью-йорк­ский фильм, дей­ствие кото­ро­го про­ис­хо­дит в 1970‑х годах в сти­ле «Сер­пи­ко» Люме­та (1973) с его атмо­сфе­рой. за кор­руп­цию и вонь, и как жизнь разъ­еда­ет душу — очень зани­ма­тель­но, конеч­но! Пуб­ли­ка в Кан­нах мно­го сме­я­лась и оце­ни­ла это. Это так­же напом­ни­ло мне «Слад­кий запах успе­ха» Мак­кенд­ри­ка (1957) по рез­ко­му изоб­ра­же­нию пер­со­на­жа (потря­са­ю­ще вос­со­здан­но­му Себастья­ном Стэном, бле­стя­ще сыг­рав­шим в «Пэм и Том­ми»)… Как напря­жен­ный фильм он рабо­та­ет неве­ро­ят­но, но, конеч­но, его будут оце­ни­вать как поли­ти­ку. Это не так. Забудь этот момент. Рас­смат­ри­вай­те это как иссле­до­ва­ние харак­те­ра. Отправь­тесь на про­гул­ку в оди­ноч­ку – здесь есть на что посмот­реть!

4. Сор­рен­ти­но десять лет назад снял кар­ти­ну «Юность» (2015), кото­рую я про­пу­стил. Невоз­мож­но усле­дить за всем раз­но­об­ра­зи­ем про­дук­ции и раз­но­об­ра­зи­ем стран, сни­ма­ю­щих отлич­ные филь­мы. Я гово­рю не о Гол­ли­ву­де, пото­му что это совер­шен­но дру­гое живот­ное, а о мире неза­ви­си­мо­го кино и суб­тит­ров, кото­ро­го так боит­ся наша пуб­ли­ка, кото­рая, види­мо, нена­ви­дит читать. «Моло­дость» побу­ди­ла меня сра­зу же посмот­реть его еще раз. Май­кл Кейн вели­ко­леп­но испол­ня­ет роль ком­по­зи­то­ра клас­си­че­ской музы­ки, сто­я­ще­го перед смер­тью. Рэй­чел Вайс игра­ет его дочь, кото­рая раз­де­ля­ет его мне­ние о недо­стат­ке бли­зо­сти. Ответ Кей­на ей пора­зи­те­лен и, я думаю, наи­бо­лее верен в ситу­а­ци­ях, когда худож­ни­ку при­хо­дит­ся сми­рить­ся со сво­ей жиз­нью. Хар­ви Кей­тель вели­ко­ле­пен в роли сво­е­го бли­жай­ше­го дру­га, одер­жи­мо­го кино­ре­жис­се­ра, ожи­да­ю­ще­го появ­ле­ния Джейн Фон­да, что­бы сыг­рать глав­ную роль в его сле­ду­ю­щем филь­ме. Когда она отка­зы­ва­ет­ся, исто­рия это­го чело­ве­ка закан­чи­ва­ет­ся шоком! Я мог бы про­дол­жать и про­дол­жать. Диа­ло­ги повсю­ду инкру­сти­ро­ва­ны дра­го­цен­но­стя­ми – а так­же муд­ро­стью – а музы­ка – ох, музы­ка – парит в уди­ви­тель­ном, но оправ­дан­ном выступ­ле­нии вели­кой корей­ской сопра­но Суми Чо. Это изыс­кан­но. И, на мой взгляд, это ста­вит г‑на Сор­рен­ти­но на вер­ши­ну евро­пей­ско­го кино – наслед­ни­ка Бер­то­луч­чи и Фел­ли­ни до него, но с соб­ствен­ным гума­низ­мом, кото­рый бла­го­сло­вил бы Вит­то­рио Де Сика. В эту эпо­ху филь­мы всех стран стран­ным обра­зом вновь про­цве­та­ют.

5. Я видел «Осво­бож­де­ние» (1972), запо­ми­на­ю­щий­ся, хоро­шо сохра­нив­ший­ся фильм, сня­тый Джо­ном Бур­ма­ном в очень тяже­лых физи­че­ских усло­ви­ях без ком­пью­тер­ной гра­фи­ки. Это при­ве­ло меня к тому, что я сно­ва посмот­рел «Экс­ка­ли­бур» (1981), экзо­ти­че­ский, стран­ный фильм, успеш­ный в то вре­мя и луч­шее вопло­ще­ние маги­че­ско­го реа­лиз­ма Каме­ло­та, кото­рый я когда-либо видел, леген­ды, взя­той из «Смер­ти Арту­ра». исто­рии из Сред­не­ве­ко­вья. Но это на удив­ле­ние холод­ный фильм без вло­же­ний эмо­ций. В него вхо­дят клас­си­че­ские исто­рии о Мече в Камне, Леди Озе­ра, Гви­не­ве­ре и Лан­се­ло­те, а так­же о поис­ках Пер­си­ва­ля (Гала­хада) Свя­то­го Гра­а­ля. Но актер, игра­ю­щий Арту­ра, на удив­ле­ние неза­по­ми­на­ю­щий­ся. Это не име­ет зна­че­ния. Вели­чие исто­рии несет в себе все это. Никол Уильям­сон вели­ко­ле­пен в роли Мер­ли­на, и его два с поло­ви­ной часа поз­во­ля­ют нам дой­ти до кон­ца леген­ды, сохра­няя меч­ту Каме­ло­та о мире до тех пор, пока Мор­д­ред, сын Арту­ра, вос­пи­тан­ный ведь­мой Мор­га­ной ле Фэй (вели­ко­леп­ной Хелен Мир­рен), при­хо­дит, что­бы раз­ру­шить меч­ту. Как я уже ска­зал, это стран­ная исто­рия, про­пи­тан­ная ирланд­ским мисти­циз­мом Бур­ма­на, но ее, без­услов­но, сто­ит запом­нить. Эта меч­та о мире нико­гда не долж­на уме­реть. (Про­дол­же­ние еще впе­ре­ди.)

Эта запись так­же опуб­ли­ко­ва­на в Facebook авто­ра.